Каждый талантливый писатель, создающий новый текст, проходит путь Алисы, падающей в кроличью нору, – в его голове возникает целая страна чудес со своими чеширскими котами и говорящими кроликами в шляпах. И хорошо, если автор создает приключенческие романы или романтические поэмы, а что, если в его голове рождается страшная история о призраках и потусторонних мирах? В этом случае падение в кроличью нору обещает быть опасным и даже болезненным. Тема достаточно заезженная - об этом написано уже множество книг и снято не мало фильмов, но тайско-гонконгские режиссеры-близнецы братья Панг (Оксид Панг Чун, Дэнни Панг) не постеснялись внести свои пять копеек в данную тематику. Их живописная хоррор-фантазия «Ре-цикл» (Re-cycle) осталась незамеченной в Каннах-2006, однако любителей мрачных восточных сказок она не оставит равнодушными.
Поначалу эта история не предвещает ничего хорошего – опять призраки, опять мертвые девочки с длинными черными волосами, опять потусторонние звуки, странные тени и прочая бутафория. Наверняка 99 процентов зрителей подумают, что это очередная страшилка из серии «Звонок», «Проклятье», «Темные воды», и, к счастью своему, будут ошибаться. Как говорится в известной тайской поговорке, «Чем дальше в лес, тем толще самураи» – шаблонная завязка начнет тихо и незаметно переплетаться новыми мотивами и сюжетными поворотами, а из-за горизонта появится дивный новый мир, который принесет в картину свежие краски и замысловатые визуальные образы. Страшно не будет, будет красиво. Хотя эпизод, когда героиня попадает в пещеру нерожденных младенцев, впечатлительным натурам стоит все-таки промотать.
Сравнений не избежать, в картине братьев Панг можно увидеть и визуальную эстетику «Сайлент Хилла», и поэтическое двоемирие «Зеркальной маски» и сюжетные отголоски «Унесенных призраками» и даже «Лангольеров» с мотивом пожирания времени-пространства, который в данном случае именуется загадочным словом «ре-цикл». Увы, в некоторой степени лента вторична, но так же вторичен и Квентин Тарантино, собирающий из мусора поп-культуры красивые кино-коллажи. В фильме нам показывается тоскливая и пугающая картина нереализованных идей и фантазий, но в каком то смысле и сам «Ре-цикл» - печальный результат нереализованных возможностей.
Я бы назвал "Рецикл" замечательно своеобразным коктейлем из "Клетки" с Дженнифер Лопез и "Сайлент Хилла". Только он азиатский, только он своеобразный, только он другой, - несмотря на все относительные "похожести". Я, мягко говоря, не любитель японского-корейского-тайского хоррора, но во время просмотра "Рецикл" я не мог оторваться от экрана. Изумительное и действительно пугающее зрелище. Шикарнейшее кино. Братья Панг, браво!

• Практически весь фильм снимался на фоне так нелюбимого актерами голубого экрана. В последнее время это уже стало не в диковинку, так как многие фильмы напичканы всевозможной компьютерной графикой. Как утверждают создатели, в картине всего несколько кадров, на которые не накладывались компьютерные спецэффекты.
• Чтобы ускорить процесс монтажа, режиссер Керри Конран наснимал кучу всевозможных планов на фоне голубого экрана. В итоге он получил возможность манипулировать кадрами, и не тратить дополнительное время на повторные дубли основных сцен.
• Первоначально проект назывался «Мир будущего» (The World of Tomorrow), однако после того, как стало известно о выходе на экраны картины Роланда Эммериха «Послезавтра» (The Day After Tomorrow), было принято решение добавить в название имя основного действующего персонажа.
• Идея создания полнометражного кинофильма возникла после того, как Керри Конран отснял 6-минутный ролик о роботах, разгуливающих по Нью-Йорку. Продюсер Джон Эвнет был настолько впечатлен увиденным, что смог уговорить Конрана превратить имеющиеся задумки в полноценный проект.
• Хотя Керри Конран и снимал фильм о событиях, происходящих в Нью-Йорке будущего, за всю свою жизнь он ни разу не побывал в этом мегаполисе. В работе над декорациями ему помогали лишь старые фотографии городских достопримечательностей, многие из которых были оцифрованы, обработаны и задействованы в картине в качества фона.
• Первый показ фильма состоялся 22 июля 2004 года в Сан-Диего. До премьеры оставалось около двух месяцев, что давало надежды исправить некоторые недоработки и недочеты.
• Фильм должен был появиться на широких экранах 25 июня 2004 года. Однако после того, как была обнародована дата выхода «Человека-Паука 2» (30 июня 2004 года), продюсеры от греха подальше перенесли релиз аж на 3 месяца — на 17 сентября 2004 года.
• Роль доктора Тотенкопфа «исполнил» актёр Лоуренс Оливье — его лицо было воспроизведено по старым фотографиям.
• Анджелина Джоли участвовала в съемках в течение всего лишь трех дней. Но, несмотря на это, она задолго до участия в фильме встречалась со многими британскими пилотами, ветеранами Второй мировой войны, чтобы показать в фильме некоторые особенности характеров того периода и передать зрителям часть тогдашнего сленга.
• Декса Диборна изначально должен был играть Кейси Аффлек.
• Самой первой снятой сценой в картине являлось вхождение Небесного Капитана в свой кабинет на базе, где его ожидала Полли.
• Тотенкомпф (Totenkopf) с немецкого языка переводится как «Мертвая голова».
• Питер Лоу, сыгравший доктора Кесслера, является отцом Джуда Лоу.
• Модель самолета, на которой летал Небесный Капитан – истребитель «Р-40».
• Съемки картины начались 14 марта 2003-го, а закончились 8 апреля 2003 года.
• Джо и его друзья пролетают над кладбищем затопленных судов. Среди них «Титаник» и судно, перевозившее Кинг Конга (видна даже клетка гигантской обезьяны).
• Изначально фильм снимали на черно-белую пленку и впоследствии окрашивали на компьютере.